《歌手》与《新说唱》接踵播出，Q2音综场子(chǎng zi)被炒得越来越热，在一众综(zōng)N代之中，冷眼发现了《亚洲新声》这档(zhè dàng)新节目。
坦白来说，从质感及画面(huà miàn)来看，《亚洲新声》与这两档综N代(dài)之间存在着差距，真人秀部分也欠些(qiàn xiē)火候，但从听感来说，《亚洲新声》是(shì)截至目前，2025年音综里，最好听的一档(yī dàng)。甚至节目里的不少歌，已经成为(chéng wéi)了冷眼最近的单曲循环。
因此，冷眼(lěng yǎn)甚至萌生出了一个大胆的标题(biāo tí)：这两年的音综导演都应该来(lái)看看《亚洲新声》
当然，这档节目依然在(zài)制作方面有让冷眼觉得遗憾的(de)部分。
今天，我们就一起来聊一聊。
终于(zhōng yú)有节目摆脱了大金曲依赖症
不(bù)知道你是否也有这样的感觉(gǎn jué)， 近两年的音综好像被大金曲夺舍(duó shě)了 。
一首《跳楼机》火了，从《天赐(tiān cì)的声音6》到《音你而来2》再(zài)到《乘风2025》，不同的人唱了一遍(yī biàn)又一遍：
侯佩岑组和叶童组为了拿到这(zhè)首歌，使出浑身解数争抢，最终叶童更胜一筹，六旬(liù xún)老太大唱“可能是我贱吧”；张靓颖(zhāng liàng yǐng)和王以太改编《跳楼机》，被网友(wǎng yǒu)调侃“专升本”。这还不算完，在后续(hòu xù)节目中，主持人又cue歌手陈冰清唱了(le)一小段《跳楼机》；《音你而来(lái)2》，小鬼在马来西亚路演也唱了这(zhè)首歌，给外国人民来一点抖音大(dà)金曲震撼。
《跳楼机》背后所映照的(de)，正是音综的困境。
回想过往音综，无论是(wú lùn shì)十年前的《超级女声》还是后来的(de)《中国好声音》，甚至是垂类的《新(xīn)说唱》、《乐队的夏天》等等，都证明了(le)音综是有极强的推歌能力的(de)， 观众们的观看逻辑也一直是“从音(cóng yīn)综里发现好听的歌”，可从什么时候(shí hòu)起我们纷纷转向用热歌反哺节目了(le)？
诚然，这样的策略最容易帮助节目(jié mù)在短视频端借助歌曲热点持续(chí xù)发酵，但属于音综最根本的“选曲(xuǎn qǔ)”灵魂却已被挤压到所剩无几。
《亚洲(yà zhōu)新声》的出现，让冷眼看到了一些(yī xiē)希望，市面上终于有音综开始回归本质(běn zhì)了。
从目前已经播出的几期节目(jié mù)选曲来看，歌手们更倾向于选择(xuǎn zé)相对冷门的歌曲，以及自己的自(zì)作曲。特别是海外歌手，好几位是带(dài)着乐器上场自弹自唱自己的歌。
像(xiàng)拿下日本站歌王的迷悠奈演唱(yǎn chàng)的是自己15岁时写的《轻飘飘(qīng piāo piāo)》，一首其他人唱不来只独属于她自己(zì jǐ)的人生曲；周菲戈在日本站(zhàn)唱的《B级鲨鱼🐟》，越南站选的(de)《船歌》等都不是所谓的“大金曲(jīn qǔ)”。
甚至可以说，是冷门歌曲组成了(le)《亚洲新声》的舞台，但冷门小众这(zhè)并不意味着没有传播度，《亚洲新声(xīn shēng)》在Q音的专辑，《B级鲨鱼🐟》《轻飘飘》等(děng)歌曲的like都达到了999+以上，乐评人耳👂帝(ěr dì)等，也关注到了这些选手和(hé)舞台，甚至有人为了迷悠奈在越南站(zhàn)没有守住歌王而打抱不平。
这都说明(shuō míng)，只要歌足够好听，冷门歌曲也可以(kě yǐ)拥有传播度。
另外，音综也是讲究(jiǎng jiū)“人歌合一”的，为什么隔壁《歌手》的单依纯(dān yī chún)和马嘉祺总是陷入争议，被指唱歌(chàng gē)没感情？不是唱得不够好，而是观众(guān zhòng)觉得他们的选曲与年纪不符，唱不出(chàng bù chū)歌曲中的阅历与故事。而《亚洲(yà zhōu)新声》的选曲是符合这群00后歌手(gē shǒu)的审美偏好的，换言之“是00后该唱的歌(chàng de gē)”。
那么根本不认识的新人歌手唱(chàng)完全陌生的歌曲会影响我们对(duì)一个舞台好与不好的判断吗(ma)？冷眼个人的体感是完全不会——虽然(suī rán)语言不通，歌也是全新的，但只要(zhǐ yào)舞台够好听，它就是让人有(yǒu)听下去的欲望及出圈可能的(de)。
说完选歌，我们来聊聊节目的选人(xuǎn rén)。
毫不夸张的说，《亚洲新声》就是冷眼(lěng yǎn)心中近两年在选人上最认真的(de)一档节目。
第一期揭幕战的马来西亚歌手阿木沙(ā mù shā)。说实话，冷眼原本没觉得这个相貌平平的(píng píng de)小伙能有什么过人之处，但他一(yī)开口立刻抓住了冷眼的耳👂朵。虽然(suī rán)语言不通，他高昂的歌声，以及偏中性(zhōng xìng)色彩的音色，有点像周深却又多(duō)了几分温柔。还有前面提到的迷(mí)悠奈，她的自作曲是只有她(tā)自己才能唱出来的味道。
这样的例子(lì zi)，在节目的每一期反复上演着(zhe)。
《亚洲新声》大胆地以全新人的方式(fāng shì)组成了选手阵容，它邀约的几十位(jǐ shí wèi)年轻歌手中，冷眼只认识曾经参加(cān jiā)过音综的周菲戈和杨润泽(rùn zé)，其他人几乎全是新面孔。
三期节目看下来(xià lái)，国内新声歌手中，舞台表现力极强的(de)爱💗新觉罗·媚、水平稳定有大将之风的潘虹(pān hóng)都给冷眼留下了深刻印象。
节目中(zhōng)没有实力拉胯的新人，每个人(rén)都很能唱也很敢唱，保证(bǎo zhèng)了节目足够好听；
而每一位选手(xuǎn shǒu)也各具特色，有走唱跳路线，也(yě)有唱作路线，甚至还有唱腔偏老派(lǎo pài)的复古型， 这意味着他们的选歌(xuǎn gē)范畴更广，观众也能找到自己喜欢(xǐ huān)的类型。
与此同时，冷眼也看到了《亚洲(yà zhōu)新声》在评委的选择上的用心(yòng xīn)，无论是JessieJ、张靓颖还是分赛场的工藤静香(xiāng)、丹长等，她们在音乐行业都有(yǒu)足够多作品与地位。
线上21人评审团(píng shěn tuán)堪称豪华，滨崎步的御用作词人菊池(jú chí)一仁、张学友御用制作人欧丁玉、孙燕姿的(de)制作人李伟菘等等。
不追逐流量(liú liàng)密码，而是打磨声音美学。无论是有实力(shí lì)及类型丰富的歌手选角，还是足够(zú gòu)悦耳👂的歌曲及编排，都足见《亚洲(yà zhōu)新声》回归音综本质以及下大力气去把(bǎ)好听的音乐呈现给观众的决心(jué xīn)。 这在其他节目纷纷陷入“大金曲(jīn qǔ)怪圈”的当下，是很难能可贵的。
《亚洲(yà zhōu)新声》歌新，但模式老了
选手是(shì)有实力的，歌也是好听的(de)。可问题是，为什么《亚洲新声》没有大规模(dà guī mó)出圈？
对于音综来说，除了歌足够(zú gòu)好这个核心点之外，是否还需要(xū yào)一些更巧妙更极致的设计，来(lái)为节目添把火？让我们来(lái)逐层聊。
整体来讲，冷眼还是很满意(mǎn yì)节目的大赛制设计。
在船上的(de)新声歌手们是相对固定的，在(zài)每一站他们要接受不同国家歌手(gē shǒu)的挑战，1V1对决的胜利者，则有资格(zī gé)去竞争该站的歌王。
每一站比赛(bǐ sài)结束后，挑战歌手离开，而该站决出(jué chū)的歌王继续留在船上，等待着与(yǔ)下一站胜出的新歌王再次对决(duì jué)。
这一方面带来更多新鲜面孔 ，保证(bǎo zhèng)了每一期都有全新的选手(xuǎn shǒu)、全新的歌曲出现；另一方面，也让 比赛(bǐ sài)的不确定性增加 ，每个人都“不安全(ān quán)”。
当然新声歌手如果连续失败两次就(jiù)会进入危险区，进入危险区的他们可以(kě yǐ)通过奇袭的方式挑战当期其他选手(xuǎn shǒu)，如果胜利就可以留下，失败则下船(xià chuán)与旅途说拜拜。杨润泽，就是第一个(dì yí gè)因为奇袭失败离开的新声歌手。
国内(guó nèi)新声歌手VS国外挑战歌手的设计，又(yòu)照顾到了节目整体的大叙事(xù shì)逻辑，通过“国内新声代”对决“国外新声(xīn shēng)代”的方式， 提供了家国叙事的(de)抓手 。
可遗憾的是，《亚洲新声》呈现(chéng xiàn)形式终究是太老了。
冷眼看(yǎn kàn)第一期时仿佛穿越回了几年前(qián)，总觉得张靓颖按个按钮椅子还能(néng)转过去。
而除了基础舞台的设计(shè jì)、串联缺乏新意，节目“邮轮”的特质也(yě)完全没有被利用起来。
甚至很多时候(shí hòu)根本感觉不到这是在邮轮上(shàng)，加之表演基本都在晚上，也看不到(kàn bú dào)海景与舞台之间的结合。
节目既然(jì rán)有邮轮，为什么不和内容再做(zuò)多一点结合，哪怕就是场景上给到(dào)一些“邮轮”新体验的强化呢。
像选手(xuǎn shǒu)是如何上船的，可以给一小段(duàn)镜头，在彩排时选手也可以聊聊(liáo liáo)邮轮备赛与平时的不同之处在哪儿(nǎ ér)，大海带给表演的表述是什么。甚至(shèn zhì)冷眼觉得，可以做得更极致一点(yì diǎn)，模仿“海上大逃杀”的方式， 失败的歌手(gē shǒu)立即下船 ，至少在舆论场上能够激起(jī qǐ)更多话题。
此外， 还有节目中真人秀(zhēn rén xiù)内容的割裂。
首先是 真人秀的位置(wèi zhì) ，放在了当期比赛结束后，对于很多(hěn duō)只想听歌的观众来说，根本不会看(kàn)这段真人秀。作为一档新人新节目，真人秀(zhēn rén xiù)还是适合打散了融入在整个比赛(bǐ sài)的叙事中，而不是独立放在片尾(piàn wěi)。
其次还是 与主线关联不紧密的(de)问题 ，真人秀对选手有什么作用？他们(tā men)一起下船去演出是为了什么？在(zài)演出过程中看到的风土人情有没有反馈(fǎn kuì)到下一次表演中？全都没有交代(jiāo dài)。
最后，是 与场景之间的脱钩。 既然(jì rán)是在船上，那为什么不好好利用(lì yòng)“邮轮”场景去做真人秀？有些人上船(shàng chuán)后可能会晕船、也有人可能会(huì)没法融入新环境，这都是可以(kě yǐ)去延展做真人秀的地方。
节目中(zhōng)确实也有在船上练歌、健身的(de)刻画，但篇幅太短了，几乎是一闪而过(yī shǎn ér guò)，还不如每次演出给到台下观众(guān zhòng)的镜头多。
在综艺市场竞争愈加激烈(jī liè)的当下，内核足够好的节目仍旧(réng jiù)需要包装，模式的新颖+真人秀的情感(qíng gǎn)联结，依然是一档节目能够破圈的(de)源动力之一。
如果《亚洲新声》的真人秀(zhēn rén xiù)能做得再有逻辑、再考究一点(yì diǎn)，或许它真的能成为Q2一匹名副其实的(de)音综黑马。
但总体来看，有这么一档(yī dàng)敢于启用全新面孔，敢于对大金曲说(shuō)不的节目，已经让冷眼倍感惊喜(jīng xǐ)。也正因如此，这些制作上疏漏才会(huì)让冷眼觉得特别遗憾。
如果还有第二季(dì èr jì)，冷眼希望看到一档真人秀、场景、赛制更(gèng)有机融合的《亚洲新声》，也希望这艘(zhè sōu)载着亚洲新声代的巨轮能够(néng gòu)开得再久一点、再远一些。
